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        “我是信徒，你一定很惊讶吧，呵呵，我自幼对爱、罪恶和就属等宗教观念影响深刻，投身电影行业后，又受到恩师张彻的影响，不过这几年来的遭遇，使我清楚的认识到行侠仗义的精神已经荡然无存，我们要单独面对邪恶。”

        周文点点头，他终于明白为什么吴雨森电影里对教堂、白鸽如此的偏爱。原来他在童年时内心已被暴力和信仰两种力量撕裂，而两种矛盾尖锐力量都促成了他作品的风格、重心。

        等吴雨森说完后，周文说：“这样一来，恐怕不是发泄那么简单吧，没准是个大井喷！

        “希望如此吧。”吴雨森一股脑把心里的东西宣泄出来，顿觉有些口渴，抓起茶杯灌下一口后，他说：“我想知道你怎么设计动作场景，因为这对我而言非常关键。”

        “多机位多角度，用升格慢镜，全方位战斗。你知道这是我在《拳霸》中惯用的伎俩。”

        “嗯，还有没有？”吴雨森事正是在看《拳霸》之后，对周文突出镜头运动的节奏感和韵律感产生了浓厚的兴趣，他认为《拳霸》正常动作感十足，张弛有度。

        特别是在关键时刻，往往用慢镜头表现人物激烈动作的瞬间，如同竞技体育的电视转播，按照观众的心理需要，把时间留住，强化英雄在生死之间时的神采和气质。

        而且周文在片中跳车的惊现场面，完全堪称时装动作片划时代的里程碑，地下擂台和最终决战，更是将张彻那种阳刚、惨烈的“暴力美学”诠释淋漓尽致。

        在看完《拳霸》的第一时间，吴雨森几乎是立刻联系上徐可，尝试邀请周文加盟剧组。

        “有，有很多。”周文脑中回想着《英雄本色》的经典画面，沉吟道：“不过在我看来，这种效仿美国西部类型的警匪片可以定义为英雄片。”

        “英雄片？”徐可和吴雨森闻言对视一眼，连连点头。

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